Archive for the 'Best Tracks' Category

11
Aug
17

Best of 2017: Vũ Cát Tường – Vài Phút Trước

Vài Phút Trước - Vũ Cát Tường

Vũ Cát Tường

Vài Phút Trước

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Sáng tác và trình bày bởi Vũ Cát Tường, phối khí và dàn dựng bởi Nguyễn Thanh Bình

Thế mạnh của Vũ Cát Tường bao lâu nay là khả năng trời phú trong việc tối đa hoá các yếu tố thị trường của một bài hát và đồng thời tránh làm mặt cảm xúc nghe rẻ tiền. Tương tự như ““, “Vài Phút Trước” có thể vào tay một người phối khí thiếu thẩm mĩ hơn, hoặc được trình bày bởi một ca sĩ yếu kém hơn thì nó vẫn có thể toả sáng bởi phần giai điệu văn minh của mình. Và may mắn thay, người hát “Vài Phút Trước” đã sẵn là một ca sĩ có thừa khả năng và người phối khí thì lại là anh Nguyễn Thanh Bình – người chịu trách nhiệm phần phối khí cho đĩa đơn classic của V-Pop: “Tình Yêu Màu Nắng” (Đoàn Thuý Trang).

Ngoại trừ phần percussion chịu ảnh hưởng của nhạc R&B/Pop đương thời, những gì còn lại trong mặt phối khí của “Vài Phút Trước” đều lấy từ nhạc R&B vào thời điểm đầu 2000s trở đi. Đây đã có thể chỉ là một single vừa đủ – không quá nhạt nhoà để nghe rồi quên mất (như “Có Em Chờ“) và cũng không đủ sáng tạo để tạo nên bất kỳ ấn tượng nào. Nhưng rồi, ngay trong đoạn nối (bridge), VCT tung ra một trong những khoảnh khắc âm nhạc đáng nhớ nhất năm bằng cách áp dụng nửa spoken word/nửa rap. Có thể là vì đoạn độc thoại này được thể hiện bằng tiếng Anh. Cũng có thể là bởi cách VCT ngắt câu và vô tình tạo nên một phần hook khác. Mà cũng có thể là vì không chỉ là một bước đi bất ngờ cho nguyên cấu trúc của bài, đoạn nối của “Vài Phút Trước” còn là một cách trân trọng cho dòng nhạc soul những năm 1970s, 1980s khi các giọng ca bất hủ có thể dừng lại giữa bài, trải lòng cho đã qua lời nói rồi sau đó quay lại để lên đến hết cỡ kịch tính của bài. Và nếu bạn đã từng nghe “Ngày Hôm Qua“, bạn sẽ hoàn toàn hiểu cô nàng có thể xử lý đoạn kịch tính của một bài như thế nào

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Pauler

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

15
Jul
17

Single Review: Rocker Nguyễn – Dù Chỉ Là Mộng Mơ

Dù Chỉ Là Giấc Mơ - Rocker Nguyen

Rocker Nguyễn

Dù Chỉ Là Mộng Mơ

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Sáng tác bởi Vũ Minh Tâm, phối khí và bè bởi Trần Dũng Khánh, sản xuất âm nhạc bởi Huy Tuấn, trình bày bởi Rocker Nguyễn

Thu âm, mix và master tại NHP Studio Minh Hoàng

Lí do chính giúp cho “Dù Chỉ Là Mộng Mơ” (“DCLMM“) ấn tượng là vì không ai ngờ được cái tên Rocker Nguyễn lại xuất hiện trong một sản phẩm khá sắc sảo như vậy.  Xuyên suốt phần phối khí lãng mạn từ Trần Dũng Khánh, Rocker Nguyễn chọn cách thể hiện nhẹ nhàng và đó cũng là một hướng đi hợp lý cho một người thiếu soát nhiều trong mặt kỹ thuật như anh. Tuy nhiên, mặc cho anh cẩn trọng thế nào, từ phần chord progression trong đoạn verse (“Giống như hôm nào/Một làn hơi ấm đêm mùa đông, trăng trôi dòng sông“) cho đến cách dynamic càng về sau càng lên cao, “DCLMM” dần dần đòi hỏi một giọng hát bùng cháy hơn và rất tiếc Rocker còn quá non nớt để đáp ứng được điều đó.

Mình sẽ không phủ nhận việc “DCLMM” nghe tựa như “Versace on the Floor” (Bruno Mars) ở đoạn verse và như “I Feel It Coming” (The Weeknd/Daft Punk) ở đoạn điệp khúc. Nhưng cũng chính như cách “Versace on the Floor” mượn rất nhiều từ R&B của thập niên 80 và 90, “DCLMM” là một ví dụ đáng nói cho việc học hỏi từ những gì chất lượng trong thị trường âm nhạc và làm nên phiên bản hoàn chỉnh của riêng mình. Vẫn có một vài chi tiết trong phần instrumentation mà mình không cảm thấy thuyết phục: đoạn string ở phút 2:30 – một yếu tố đã có thể làm hát nghe funky và thú vị hơn – chỉ xuất hiện đúng một lần và mất hút. Bên cạnh đó, ý đồ chọn tiếng kèn từ phút 3:04 trở đi để kết lại cao trào của bài là một ý tưởng hay và nó gắn liền với phong cách Smooth R&B khá là “retro” này. Đáng tiếc, âm sắc của phần kèn lại nghe quá “nhựa” và cho dù phần giai điệu nó mang lại có hoà hợp thế nào với bài, phần sonic của nó cứ đứng một cách cô lập giữa các âm thanh khác.

Verdict: Cố gắng đáng nể từ Rocker Nguyễn, nhưng vẫn chưa đủ để nhận Best of 2017 từ Paula.

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

7/10

_ _ _ _ _ _ _ _ _

Paula

 

20
Jun
17

Best of 2017: Da LAB – Từ Ngày Em Đến

Da LAB - Từ Ngày Em Đến

Da LAB

Từ Ngày Em Đến

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Sáng tác bởi Da LAB, phối khí bởi Đoàn Minh Vũ, sản xuất bởi Da LAB và Emcee L 

Trình bày bởi Da LAB / Hát bè, thu âm, mix và master bởi AD Production

Giống ca khúc “25” của rapper Táo mà VNNTB đã từng giới thiệu, “Từ Ngày Em Đến” của Da LAB là một ví dụ tiêu biểu khác của năm nay – một bằng chứng mạnh mẽ để khẳng định được hai điều: 2017 là năm mạnh nhất của R&B Việt Nam tính đến thời điểm hiện tại và ngạc nhiên hơn cả là việc các rapper như TáoRabbit Run hay JGKiD thể hiện R&B một cách thuyết phục hơn nhiều so với các ca sĩ của dòng nhạc tại V-Pop.

Nếu nói về mặt sáng tạo, “Từ Ngày Em Đến” không thuộc nhóm bài hát như “Cơn Mưa Hiếu Kỳ” (Mew Amazing) hay “Lalala” (Soobin Hoàng Sơn)  – những sản phẩm táo bạo trong mặt production qua cách dung hoà các ảnh hưởng cũng như khám phá các âm thanh sonic mới. Tuy nhiên, thiếu bao nhiêu điểm trong việc sáng tạo thì Da LAB hoàn toàn bù lại gấp đôi qua việc làm tốt các công thức có sẵn của một bài hát R&B/Pop này. Riêng về mặt giai điệu, kể từ bản classic “Đi Đi Về Về” hay đến “Rối Người” của năm ngoái, Da LAB luôn chứng minh được họ là một nhóm nhạc cực kỳ chắc tay khi viết phần giai điệu top-line hay phần hook cho bài. Ở một ca khúc mà gần như phần hát chiếm đến 70% như vậy, cả 3 cũng không hề nao núng mà ngược lại, họ đề ra một cấu trúc rõ ràng với phần giai điệu được phát triển toàn diện. Dĩ nhiên, để cho phần giai điệu trở nên toả sáng nhất thì không thể không nói đến phần trình bày soulful từ JGKiDRabbit Run – 2 giọng hát liên tục đi từ bất ngờ này qua bất ngờ khác. Nếu ta bàn kỹ hơn về mặt diction, luyến láy, áp dụng dynamic thì họ chưa hề làm tốt. Cái mà họ nắm bắt tốt là việc từng người hiểu nên áp dụng âm sắc gì của giọng hát vào từng thời điểm trong bài. Và cộng với sự hỗ trợ xuất sắc của AD Production trong phần bè, phần lead vocals trong “Từ Khi Em Đến” (phút 2:472:59) có lẽ là những khoảnh khắc mà V-Pop thể hiện chuẩn xác nhất tinh thần của nhạc R&B old-school – cội nguồn để cho những bài hát như thế này ra đời.

Đối với phần phối khí từ Đoàn Minh Vũ – người chịu trách nhiệm mặt này cho single xuất sắc “Tâm Tư” (Janice Phương) của năm nay, anh lựa chọn một hướng đi trọn vẹn và vừa đủ. Một ca khúc với giai điệu ấm áp ngọt ngào như “Từ Ngày Em Đến” sẽ không thở nổi nếu phần production đi quá xa vào việc thử nghiệm. Vì vậy, cho dù những lựa chọn này có an toàn đến thế nào đi chăng nữa, cách anh thực hiện instrumentation cũng như cách chọn các lớp âm thanh trong bài đều hoà hợp rất tốt với phần sáng tác cũng như phần thể hiện. Và cũng giống như tiếng string bất ngờ trong điệp khúc của “Tâm Tư” một dạo, khi “Từ Ngày Em Đến” bắt đầu đi vào cao điểm cuối cùng, Đoàn Minh Vũ dàn dựng một phần kèn rất tuyệt vời – anh không chỉ tô điểm thêm cho phần nhạc mà còn làm nó gợi lên một sự lạc quan không thể diễn đạt qua lời.

Trước đây, VNNTB có đề cập về việc mỗi bài hát có nên lấy mục tiêu “sáng tạo” để làm cái đích chính hay không, thì câu trả lời rằng người nghệ sĩ luôn nên sáng tạo và nên thể hiện được cá tính riêng của mình. Nhưng nếu trong trường hợp bài hát là một sản phẩm “xào nấu lại” những gì hay của các thế hệ đi trước, nó nên làm cho được một phiên bản hoàn hảo của những ảnh hưởng đó. Và nếu phải nói về việc “xào nấu lại” những giai điệu lạc quan tình cảm của R&B/Pop vào thời điểm đầu 2000’s, Da LAB và các cộng sự của mình nên rất tự hào vì những gì họ làm được với bài hát này.

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Pauler

 

18
Jun
17

Best of 2017: Lộn Xộn – Tự Dưng

Lộn Xộn - Tự Dưng

Lộn Xộn

Tự Dưng

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Sáng tác, dàn dựng và trình bày bởi Lộn Xộn

một sinh viên đại học sinh năm 1997, một thầy giáo dạy piano sinh năm 1994 và một nhân viên văn phòng vừa thất nghiệp sinh năm 1993“.

Qua phần giới thiệu ngắn ngủn về nhóm trên trang Facebook chính thức và qua cả single nổi bật “Người Yêu Tôi Không Có Gì Để Mặc” (“NYTKGGDM“), Lộn Xộn cho thấy một sự hóm hỉnh trong câu chữ và đồng thời sự nhận thức rõ ràng những cá tính mà nhóm có thể được áp dụng vào bài hát. Trong khi “NYTKGGDM” dựa chủ yếu vào các tình tiết hài hước để lôi cuốn người nghe, “Tự Dưng” làm điều tương tự thông qua cả phần âm nhạc cho đến phần kể chuyện. Điều đầu tiên phải nói đến là việc Lộn Xộn luôn có cách làm cho những chi tiết có chủ ý nghe rất ngẫu hứng và tình cờ trong bài. Từ đoạn intro “bạn tớ bảo là trên đời này chẳng có điều gì là xảy ra một cách tự dưng cả…” cho đến khúc mà người hát hạ tông xuống để thể hiện mình bây giờ đã thêm 20 tuổi đời (Tự dưng em đi lấy chồng/Tự dưng hè đã sang đông), những yếu tố này không những bám sát chủ đề bài hát đang theo đuổi mà nó mang thêm chút thú vị cho phần cấu trúc chung của bài. Bởi “Tự Dưng” về cơ bản là một sáng tác đơn giản và điều này cũng đúng cho cả phần phối khí và dàn dựng của bài. Vì vậy, để tránh bài hát biến thành một ca khúc acoustic đơn điệu, cách trình bày như đang kể chuyện, cộng với những lựa chọn “ngẫu hứng” nói trên đều là những điều giúp “Tự Dưng” gây ấn tượng không chỉ qua việc nó dễ thương thế nào, mà còn qua cả việc nó làm cho sự đơn giản của mình nghe thông minh ra sao.

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Pauler

 

10
Jun
17

Best of 2017: Doãn Hoài Nam & Tank27 – Tiếc

Doan Hoai Nam - Tiec

Doãn Hoài Nam & Tank27

Tiếc

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Sáng tác và trình bày bởi Doãn Hoài Nam

Phối khí và dàn dựng bởi Doãn Hoài Nam và nhóm Tank27

Có một thời điểm Doãn Hoài Nam (DHN) là cả một bí ẩn trong thế giới của Soundcloud và Youtube. Có hơn hàng chục cover dành cho bài “” mà anh viết nhưng bản gốc thì chỉ có thể tìm nghe qua màn live được thu lại từ HUB Artclub. Sau đó, sự ra mắt của “Bất Ngờ“, rồi đến bản hybrid giữa Rap/Hip-Hop và Funk Rock “Hình Như Là“, chút bí ẩn ngày nào dần tan biến và để lại là một tiếng nói đầy cá tính lẫn tình cảm trong dòng chảy của nhạc Độc Lập (Independent) bây giờ.

Tiếc” là một bất ngờ nhưng không phải như cách mà “Hình Như Là” đã từng làm. Một mặt, nó tiếp tục khai thác các điểm mạnh DHN đã thể hiện trước đây: sự tinh tế trong mặt sáng tác, phần trình bày thân mật nhưng không uỷ mị và quan trọng hơn hết là cách cách anh hiểu rõ mình cần phối một bài thế nào để khai thác tối đa nội dung của phần lời. Mặt khác, “Tiếc” mở đầu một cách dễ đoán và cũng chấm dứt sự quen thuộc ngay từ phút 0:35 qua sự xuất hiện của tiếng kèn harmonica. Cả trong cách chọn và cách chơi, yếu tố này hoàn toàn có khả năng lật đổ cân bằng của bài hát và dễ khiến nó nghe sến. Tuy nhiên, xoay quanh giữa những lời hát chất chứa trong nuối tiếc (“tiếc giấc mơ bỏ quên“) cũng như sự mơ màng qua những câu chữ cứ mờ dần, cách dùng harmonica ở đây trở thành một điểm nhấn khác để mở rộng thêm cách nhìn nhận rằng “tiếc” có thể trở nên sến cũng được, nếu mà sự thuyết phục có thừa. Ở nửa sau, khi phần trống bắt đầu gia nhập vào phối khí và chuyển đổi toàn bộ không khí của “Tiếc” thành một bản dream-pop hiếm thấy ở nhạc Việt, bạn sẽ thấy rõ khi nói về truyền tải một sự thuyết phục bất kỳ, DHN không hề thiếu.

 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Pauler

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

21
May
17

Best of 2017: TeddyzKillers – Ghé Thăm (Đen Cover)

TeddyzKillers - Ghé Thăm

TeddyzKillers

Ghé Thăm (Đen Cover)”

JLS

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Sáng tác bởi Đen/JGKID/Kimmese/Linh Cáo/Mantra, phối khí mới từ  PDUB x Xeryus.

Trình bày, mix và master bởi TeddyzKillers

Với dàn cast toàn là sao, bản gốc của “Ghé Thăm” (trích từ mixtape KOVUKOBU của Đen từ năm ngoái) bị rơi vào hoàn cảnh vật liệu ngon một được nấu bởi toàn phụ bếp. Ngoại trừ Kimmese – người duy nhất nắm bắt chuẩn xác cái không khí nửa sexy nửa mộng mị của phần production, cả 3 người còn lại vẫn còn quá tỉnh trong màn trình bày của mình; họ nắm được timing và những gì “máy móc” của việc thể hiện, nhưng lại không đủ nhập tâm để thể hiện cái sensuality Mantra đem lại trong phần phối khí.

Về bản cover của TeddyzKillers (TK), anh có một lựa chọn đúng là anh không sử dụng hết toàn bộ bản gốc mà chỉ lấy ra những đoạn xúc tích nhất để cho chúng nằm gọn trong phần production sexy không kém từ PDUB x Xeryus. Bên cạnh đó, vì sở trường của bản thân không nằm trong mặt ca hát và càng không phải là ca sĩ thuộc thể loại R&B, TK áp dụng một cách hát “lướt” mang tính đối thoại nhiều hơn là tính phô trương trong luyến láy của dòng nhạc. Sử dụng lớp lọc cần thiết để cho phần vocals mang cùng một “mood” với phần instrumentation, cách thiết lập lại cấu trúc trong verse-chorus-hook, cộng với sự am hiểu một bài hát thế này cần những yếu tố gì xuyên suốt bài hát, TK không chỉ cải thiện bản gốc mà anh còn cho thấy, thậm chí với rất nhiều hạn chế ở mặt trình bày (hát không rõ chữ, luyến láy vụng), anh vẫn có thể làm nên một sản phẩm lôi cuốn như thế này.

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Pauler

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Soundcloud

14
May
17

Best of 2017: Nguyễn Hồng Giang – iêu Xa (feat. Twinkly Tus)

18449971_1488593337829024_983712588_n

Nguyễn Hồng Giang

iêu xa (feat. Twinkly Tus)”

YOUTUBE

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Sáng tác và trình bày bởi Twinkly Tus, phối khí / mixing / mastering bởi Nguyễn Hồng Giang 

iêu xa” tiếp tục là một trường hợp thú vị khác trong sự phát triển của R&B tại V-Pop năm nay.  Một mặt, với sự góp mặt của Tín Lê, JSDRMNS, NK’pacman, nhạc Việt hiện tại không hề quá khan hiếm các producer tài năng sản xuất R&B. Mặt khác, vì không phải là những người từng trưởng thành qua những giai đoạn mấu chốt như New Jack Swing của 1980’s hoặc chuyển giao từ Old-School qua Contemporary trong 1990’s, các producer nói trên và Nguyễn Hồng Giang (NHG) đều không hề lưu trữ các đặc điểm quen thuộc từ các thế hệ trước để áp dụng. Vì vậy, nếu “iêu xa” có nghe đậm chất R&B, điều đó phần nhiều là do sự góp mặt của Twinkly Tus (TT) – tài năng trẻ đáng chú ý nhất của dòng nhạc kể từ Kaang và single “Một Mình” vào 2011.

Bỏ qua hai lựa chọn thiếu thuyết phục trong mặt dàn dựng là cách sắp xếp đoạn vocal sample với vocals của TT và quyết định không có bất kỳ vocals đệm nào cho đoạn điệp khúc, “iêu xa” vẫn là một sản phẩm trọn vẹn từ mặt ý tưởng cho đến phần thực hiện. Nó trẻ trung và đương đại hơn so với “I Give Up” mà NHG làm vào năm ngoái bởi ở đây, anh có một phối hợp cân đối giữa các âm thanh điện tử (tiếng synth quét và phần vocal sample) và những instrumentation mang tính organic để tạo được sự upbeat cần thiết cho cho phần vocals đầy cá tính của TT. Tuy phần phối khí của NHG trong phía Pop/R&B bao giờ cũng được cấu trúc rõ ràng, TT vẫn thể hiện được các ưu điểm thường thấy của bản thân trong phần trình bày; cô soulful vừa phải như một Lauryn Hill thời trẻ và đồng thời cho thấy rõ tình yêu của bản thân đối với jazz qua những đoạn thấp thoáng improvisation. Bởi khả năng làm cho phần trình bày trở nên đầy màu sắc nhưng không bao giờ nghe hỗn loạn, TT (cũng như NHG) mang “iêu xa” trở thành ứng cử viên nặng ký khác trong một năm đầy rẫy các bài R&B xuất sắc tương tự.

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Pauler




ALBUM REVIEW IN 2016

Photobucket

Burn Book

Reviews

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

Photobucket

review,ensiferum

Photobucket

Photobucket
 

    Basic HTML Code for your comment

Bold: <strong></strong> -------------------------------------

 

Italic: <em></em> -------------------------------------

 

Underline: <span style="text-decoration: underline;"></span> -------------------------------------

 

Image Code: <img src="Image URL" alt="Description" /> -------------------------------------

 

Color Red: <strong><span style="color: #ff0000;">Red</span></strong> -------------------------------------

 

Color Orange: <span style="color: #ffcc00;"><strong>Orange</strong></span> -------------------------------------

 

Color Yellow: <strong><span style="color: #ffff00;">Yellow</span></strong> -------------------------------------

 

Color Green: <strong><span style="color: #99cc00;">Green</span></strong> -------------------------------------

 

Color Blue: <strong><span style="color: #00ccff;">Blue</span></strong> -------------------------------------

 

Heading 1 ( biggest font size): <h1>Heading 1</h1> -------------------------------------

 

Heading 2 ( bigger font size): <h2>Heading 2</h2> -------------------------------------

 

Heading 5 ( smallest font size): <h5>Heading 5</h5> -------------------------------------